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宋朝,就是最早的极简

发布时间:2018年11月02日 11:01:57 手机版

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宋朝,就是最早的极简发布人: 发布时刻:2018-11-2 9:25:42 古代美学,到宋代到达最高,要求肯定单纯,就是圆、方、素色、质感的单纯。宋朝人用墨画画、烧单色釉瓷器。现在讲极简,宋朝就是最早
宋朝,就是最早的极简发布人:   发布时刻:2018-11-2 9:25:42   古代美学,到宋代到达最高,

要求肯定单纯,

就是圆、方、素色、质感的单纯。

宋朝人用墨画画、烧单色釉瓷器。

现在讲极简,

宋朝就是最早的极简。

越简略,越难

宋是一个文明高峰。

宋汝窑,是一千年了不得的大名牌!

唐三彩都是花花绿绿的,

但宋敢在花花绿绿中提出素朴风格。

宋朝,就是最早的极简

汝窑天青无纹水仙盆

像水仙盆

(汝窑天青无纹水仙盆,上图)

做到那么素,雾面、亮都不亮,

却很美,没有一点花边、没一点火气,

完全不体现,这是很难的。

就像我画画,仍是期望他人看到后,

觉得我的技巧很好,

就做不到「不体现」。

宋朝,就是最早的极简

宋瓷冰裂纹

全国际至今还在仿宋瓷。

冰裂纹,本来是烧坏了,

但宋人觉得里边有种沧桑美,

阅历时刻后,叫开片,

他们用不同火温去烧出开片。

本来是败笔、损坏却变成美,

这是很特别的宋代美学。

宋朝,就是最早的极简

宋的版书-南宋张即之书金刚经

宋的版书,

是全国际最宝贵的文明,

我觉得它的排版印刷方法,

是国际上最美的。

宋朝,就是最早的极简

在拍卖商场,

宋版书是一页页卖的。

十一世纪宋朝的活字排版印刷术,

让其时的常识、教育遍及,

造就庶民文明。

还影响到十五世纪德国古腾堡圣经

(第一部用活字印刷术印刷的圣经)的印刷。

越窘迫,越美

宋的书法我会选苏东坡的寒食帖。

他四十三岁因乌台诗狱被抓,

写了一首绝命诗,请狱卒带给弟弟,

经欧阳修等竭力抢救,才下放黄州。

黄州时期

是苏东坡写赤壁赋、寒食帖的时代,

仅有留下的手稿是寒食帖。

宋朝,就是最早的极简

寒食帖

我二十几岁看到这著作时,

觉得字颠颠倒倒的,有什么好?

那时我的教师说:「你将来就懂!」

苏东坡年轻时,字写得很漂亮,

寒食帖是在人生摔一大跤后出来的,

此刻的他就不介意美,而是写得很天然。

他人说这字好丑,

苏东坡自嘲这是「石压蛤蟆体」。

这是人生最高境地,他人笑有何联系?

由于我知道自己存在的意义和价值。

许多东西有必要在生命不同阶段去领会,

我四十几岁时看懂了寒食帖。

现在我带学生去看寒食帖,

他们和我当年相同,也说丑死了。

越温顺,越强

我常说,故宫第一任院长是宋徽宗。

一千年前他就有文物保藏的专业。

他编了《宣和书谱》和《宣和画谱》,

完好收拾保藏的书法和绘画。

宋朝,就是最早的极简

宋徽宗的畫

宋徽宗的诗帖

(穠芳依翠萼,焕烂一庭中,

零露霑如醉,残霞照似融。

丹青难着笔,造化独留功,

舞蝶迷香径,翩翩逐晚风),

会让你惊奇,

一个帝王能够爱美到这种程度!

宋朝,就是最早的极简

宋徽宗的书法

宋徽宗输了帝国,却赢了美,

他树立统治者的另一种品质,

从不会霸道粗暴,不夸耀权利和财富。

宋有一种「柔的文明」,

其时西夏辽金都比宋强,

但宋比他们晚消亡,

南北宋三百多年,

比唐朝的260年还长。

画方面,范宽「谿山行旅图」、

郭熙「早春图」、李唐「万壑松风」,

曾经我随故宫的教师读书时,

很「奢华」的把这三张画挂在一同看,

现在是不可能的,由于太宝贵。

宋朝,就是最早的极简

谿山行旅图

「谿山行旅图」里一座大山,

人仅仅走在大山大水里一个小小的存在,

这是很了不得的天人合一观念,

也是后来欧洲人谈的环保观念。

宋朝人知道,

人不能自负到以为能够降服国际,

咱们仅仅国际的过客,所以,

用「行旅」,不是「游览」。

人要敬重天然,要留下谦卑。

范宽的大山中峰鼎峙,

是安稳、不动的。

到神宗时想变法,就特别喜爱郭熙的画。

由于郭熙画早春,代表改变、冻结,

线条是活动轻松空灵的,构图呈现S型,

捉住剎那间光的改变,

在云烟毛毛、有与无之间的美。

宋朝,就是最早的极简

早春图

到李唐的「万壑松风」

山却像毛笔、手指相同细

那山峰像梦境,对错写实的山水,

他从范宽的写实主义,转成浪漫主义,

也是北宋跨过南宋的重要桥梁,

他带动南宋画的留白、文人诗意。

「万壑松风」是他总结北宋的一幅画。

宋朝,就是最早的极简

万壑松风

马远

(1190-1279)

南宋著名画家

在其时影响极大,有独步画院之誉

与李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家

他的山水画成果最大,别出心裁

与夏圭齐名,并称“马夏”

成为绘画史上赋有独创性的大画家 

宋朝,就是最早的极简

他承继并开展了李唐的画风,

着笔严肃,用雄奇简淡的笔法,

水墨苍劲的大斧劈皴,

以坚实、爽快有力的浅染

来描绘江南宏伟绚丽的山川。

善作平视或俯视的构图,

用焦墨作树石,

石皆方硬,危崖峭壁,水色融合。

宋朝,就是最早的极简

他风格共同,赋有诗意:

在构图方面,长于将杂乱的风光

进行高度的集中和归纳,斗胆取舍取舍,

描绘山之一角水之一涯的部分,

画面上留出大幅空白以杰出景观。

对他简练有力的构图,

称为“边角之景”,也叫“马半边”。

宋朝,就是最早的极简

画树石,

用郑虔的淡彩法,

又颇类似于巨然。

画树干瘦硬为屈铁,但刚健中有柔软。

笔法豪宕而谨慎,改变多而融和;

宋朝,就是最早的极简

画水,多描绘不同气候环境下

江河湖海的运动状况,

用各种轻重不同的笔法,

把平远、迂回、回旋扭转、汹涌、激撞、跳动,

以及和风吹起的微波,

月光反映的滟荡等水的动态,

画得非常动听,奇幻多姿。

宋朝,就是最早的极简

宋朝,就是最早的极简

宋朝,就是最早的极简

宋朝,就是最早的极简

至今宋的书法山水画

仍是国际公认最高的品质和风格,

美学影响力都没有消失。

唐朝的美是大红大绿,

到宋朝胆敢用墨来画画,

但墨分五颜六色,墨比五颜六色还要高,

淡雅反而更构成尊贵。

宋朝,就是最早的极简

宋朝,就是最早的极简

宋朝,就是最早的极简

宋写意小品

宋朝讴歌梅花、枯木,

他们宛转内敛容纳,

尊重每个生命存在的意义价值,

把缺点变美,花很美,枯木也美,

裂纹也能够构成美,

鹧鸪斑、兔毫、窑变都是缺点之美,

美无所不在,

就看你怎么去发现!

宋朝,就是最早的极简

宋朝

我国文明“造极于赵宋之世”

宋朝的前史位置,

在许多教科书中给人的形象就是“积贫积弱”,

彷彿这就是宋朝前史的悉数。

现实并非如此,陈寅恪先生曾言:

我国文明“造极于赵宋之世”。

宋朝,就是最早的极简

其实,综观我国古代,

没有一个朝代能够和宋代比民富、民乐。

早在真宗朝宰相王旦就指出:

“京装饰培训城财物百万者至多,十万而上,举目皆是”。

宋朝,就是最早的极简

简略来讲:

宋朝是一个马力强壮的发动机,

所谓的“积贫积弱”的形象,

仅仅输出转化出了问题,

而文明输出这一面却是前史最好的。

宋朝,就是最早的极简

宋朝

比今世更知道什麽是美,什麽是日子

在唐代的贫眼所惊之绮丽器物,

在宋代现已大众寻常之物。

沈括在《梦溪笔谈》中说道:

“唐人做赋有诗,多记其赡养器服之盛,

内贫眼所惊耳。

宋朝,就是最早的极简

如贯休《赋有曲》云:

‘刻成筝柱雁相挨。’

此下里鬻弹者皆有之,何足道在?”。

宋人讪笑唐人贫眼没有见过世面,

那是由于宋代民间财富

比前代所获得的腾跃性前进。

宋朝,就是最早的极简

南宋《观灯图》部分

宋朝的文人除了读书、是学者之外,

他还能够很悠閒,能够很洒脱,

最重要的是他们有一种日子品尝。

宋朝,就是最早的极简

图为刘松年《撵茶图》部分

海丰有一个爱保藏的朋友,

常常会搜集一些南宋的茶器和香器,

海丰也见过一些,非常惊奇器皿的型和韵,

感叹即便今世大师也难望其项背。

宋朝

文人,心中有山水

宋代的文人不只拿手诗词歌赋,

还通晓绘画、音乐、书法,

成果斐然,世所公认。

宋朝,就是最早的极简

宋朝的文人非常多,

范仲淹、欧阳修、王安石、司马光、苏东坡??,

能够念出一大串,为什麽会有这麽多文人?

他们为什麽在面临权利和财富时,能够不贪婪?

由于他们心中有山水,

有一片归于自己的山水,

宋朝,就是最早的极简

他们很自傲,他们知道

自己的生命比权利和财富更高的价值地点。

就连宋徽宗这样的皇帝,

也以为心中的山水比权利更重要。

宋朝,就是最早的极简

宋朝

文人,寻求生命的意义

宋朝的文人很喜爱喝茶。

茶就很简略,就是水加上植物的嫩芽,

再加上最精巧的瓷器,这些就够了,

这就是他们日子的品尝,

他们不寻求权利和财富,

他们知道生命的意义在哪里。

宋朝,就是最早的极简

而那时分的雅集,

是一个人展现自己性格和品德最好的场合。

宋朝文人的品德和喜爱,

造就我国文明的高峰之态,

也为我国的美学奉献多多。

宋朝,就是最早的极简

附录:北京故宫收藏

宋代花鸟画册页

宋朝,就是最早的极简

晚荷郭索图页 南宋,纨扇页,绢本

一只硕大的河蟹耀武扬威,

踞于残荷之上,

肥重的身躯竟将荷梗压断。

衰老的莲蓬、枯黄的荷叶、

稀少的芦荻作为布景烘托,

更增添了萧条冷寂的气氛。

图中荷叶和莲蓬用粗笔勾描,

蟹用细笔勾描,

笔法粗暴写实,设色艳丽。

宋朝,就是最早的极简

群鱼戏藻图页 宋,纨扇页,绢本

小鱼欢快地游戏于荇藻之间。

鱼身用没骨法墨染而成,线条圆浑流通;

黑脊与白肚之间过渡天然,

口、眼、鳍、尾描写立体传神。

鱼的游向各异,远近清楚,

荇藻轻灵富于动感,构图生动活泼,

是宋人画鱼的名作。

宋朝,就是最早的极简

春溪水族图页 宋,绢本

春暖花开,群鱼戏藻。

鲢鱼摆尾周游,鲶鱼回身在后,

鳜鱼则迎头向上,

隐喻了“比年有贵”的吉利意义。

3尾大鱼均施以写意重彩,

用笔沉稳工致,

片片鱼鳞描绘得一丝不苟;

而衬景的小鱼、小虾

和水藻则纯用没骨法渍染,

将鱼虾的灵动

和水藻的轻盈体现得适可而止。

宋朝,就是最早的极简

蓼龟图页 宋,绢本

溪水岸边,泥坡碎石,

红蓼吐蕊,野菊开放。

一只老龟慢慢爬上坡岸,未及出水,

便被蓼花上的小蜂所招引,

停步俯首仰视。

其悠闲自在、与世无争的状况

经过仍浸于池中的后足得以充沛体现。

宋朝,就是最早的极简

荷蟹图页 宋,绢本

残败的荷叶枯黄斑驳,半浸水中,

一只团脐雌蟹挥螯伏于叶上。

潺潺流水中有水生植物

红蓼、蒲草、浮萍、水藻等,

叶片边际均以泛黄,

显示出秋日的降临。

金秋时节,正是蟹美膏肥之时,

荷叶的颓势与雌蟹的鲜活

构成激烈的比照。

宋朝,就是最早的极简

晴春蝶戏图页 宋,纨扇页,绢本

身形雍容绮丽的凤蝶、

娇小素净的粉蝶等蛱蝶15只和胡蜂1只,

或平展双翼,或振翅飘动,

在明丽的春色下

宛如美丽的花团漫天开放。

先以极细而淡的线条勾勒概括,

然后以粉白、土黄多层积色,

或在墨线中填重彩,

展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美。

豆荚蜻蜓图页 南宋,蒲扇页,绢本

豆荚一枝,果实乍结。

一只黄褐色的蜻蜓悄悄停落在枝端,

压得豆荚轻轻颤抖。

画家用中锋细笔勾勒豆荚枝叶的概括,

用花青、石绿轻染,白粉点花瓣,

线条沉稳,色彩丰厚,写实传神。

宋朝,就是最早的极简

写生草虫图页 宋,绢本

狗尾、紫菀莛叶交叉。

菜粉蝶落在花上汲取花蜜,

蜻蜓缓缓低飞,蚱蜢跃跃欲跳,

整幅画面充溢动感。

3只昆虫在画面上的等边三角形构图

平衡了丛生的野草所构成的重心偏倚,

使画面结构安稳。

宋朝,就是最早的极简

青枫巨蝶图页 宋,纨扇页,绢本

嫩绿色枫树一株,枝叶婆娑。

一只赭黄色巨蝶从右上侧腾空飞临,

与枫叶构成平衡的对角联系。

更有鲜赤色瓢虫伏于枫叶之上,

非常幽默。细线勾勒,笔若游丝,

使蝶与枝、叶的形状皆极轻倩灵秀;

设色淡雅明快,红、绿、黄比照明显,

给人以新鲜出尘之感,不落淡雅俗套。

宋朝,就是最早的极简

葡萄草虫图页 宋,林椿绘,纨扇页,绢本

葡萄累累垂挂,

蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间。

昆虫以双勾填彩法制作,

在色彩上,敷色轻淡,

葡萄藤的藤尖点染赤色

以示其重生初发之嫩,

叶子的边际略以褐色烘托,

标明叶片历尽浓霜重露之貌。

宋朝,就是最早的极简

菊丛飞蝶图页 宋,纨扇页,朱绍宗 绘

丛菊怒放,灿若文锦。

虽是篱边野景,却饶赋有气候。

蜜蜂逐花而至,

蛱蝶上下翻飞,为画面增添了动感。

花瓣、叶片的勾染皆极为精工,

花心用白粉点染,立体感很强,

望似凸出于绢素之上。

花鸟与山水相结合

是南宋花鸟画的一大特征。

北宋时期以崔白为代表的花鸟画家

即已开端重视体现禽鸟之间的呼家装设计培训应联系。

南宋时期,

画家马远吸收了山水之法画花鸟,

在构图上

摒弃了北宋时的中景布局,以边角取景,

被时人称为“马一角”,

寥寥一角,轻轻一隅,

将花鸟与山水调和地结合为一体,

意境幽远,给人留以更多的幻想空间,

成为其时花鸟画创造的新时尚,

对后世也产生了巨大影响。

画面中禽鸟形象生动,山水静逸高雅,

二者动态结合,相辅相成,

营造出大天然调和安定的空气,

体现了南宋画家

对天然生灵敏锐的艺术感悟力。

宋朝,就是最早的极简

荷塘鸂鵣图页 南宋,绢本

烟雾迷蒙,一曲清溪,

两岸夹植柳树,间以红花。

溪中莲叶点点,鸂鵣戏水,其乐融融。

一行白鹭破空飞向远方,

将观赏者的视野引向画外;

弯曲的清溪,则将视野面向了画景深处。

小小的册页画中略用了深远与高远的画法,

就使画面意境到达了深远的作用。

宋朝,就是最早的极简

寒塘凫侣图页 南宋,绢本

塘岸土坡,一棵白梅斜出,

枝上梅花怒放,枝下茶花、水仙怒放。

两只野鸭嬉戏于水中,

顾盼生姿,逗人喜爱。

彼岸土坡败苇稀少,

两只蓝色的小鸟前后相随飞向远方,

然后把观赏者的视野引向画外,

到达画有尽而意无量的艺术作用。

宋朝,就是最早的极简

梅石溪凫图页 宋,马远 绘,绢本

画面呈典型的对角线式构图,

岩石、梅树都偏居画面的左上部分,

梅树枝条的走势更强调了此种布局的方式感,

右下方的野鸭既起到了平衡画面的作用,

又是全图的点睛之笔,

一幅“春江水暖鸭先知”的现象,

无限生趣,跃然绢素。

宋朝,就是最早的极简

乌桕文禽图页 宋,绢本

雪后溪边,天色晦冥,老梅初放。

树栖绶带鸟一双,毛羽绚烂。

树下溪水湍急,水花飞溅。

岸石上掩盖积雪,画家以水墨烘染阴天,

以白粉体现积雪,

以流通的曲线描绘流水,

最为共同的是

为了体现溪岸岩石

为水冲蚀构成的蜂窝之状,

另创皴法,前此未见。

宋朝,就是最早的极简

红梅孔雀图页 宋,绢本

溪边春色,梅花怒放,

两边辅以山茶、古柏、翠竹、迎春。

孔雀一对,雄者栖于树干,回忆梳翎;

雌者徘徊岸边,垂头寻食。

毛羽斑驳,与花树汇成一片绚烂春色。

此图难能之处,

在于布样板房设计局繁密,但杂而不乱;

设色绮丽,但艳而不俗。

宋朝,就是最早的极简

霜柯竹涧图页 南宋,绢本

山间冬天风光,天阴欲雪,

霜柯临水,柯下溪涧奔腾,

水花飞溅,远处竹林葱翠。

两只山鸟栖于枝头,瞭望远方,

将观赏者的目光引向画外,

然后收到画尽而意无量的艺术作用。

宋朝,就是最早的极简

松涧山禽图页 宋,绢本

古松苍劲,枯藤环绕,怪石嶙峋,

山泉奔腾而下,水花飞溅。

山鹊或腾空飞鸣,

或栖止啄食于山涧之中、树石之上,

形象生动。

松干用浓墨画出,

松针以花青勾染,

竹叶选用谨慎的双钩填色法描绘,

而山石则用淡青加墨皴染,

使之赋有坚固的质感。

 



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